Ночная съемка днем

Ночные сцены можно снять днем в безоблачную погоду на черно-белую пленку. Солнечный свет при этом должен иметь задне-боковое направление.

Черное ночное небо позволяют получить оранжевые светофильтры ОС-12, ОС-14 или красные КС-11, КС-14. Притемнить фигуры людей можно, используя сразу зеленый и красный светофильтры.

Общие планы лучше снимать с красным светофильтром. Следует, однако," иметь в виду, что при этом будут несколько высветлены лица людей, что, в общем-то, является вполне естественным в большинстве случаев.

Если в момент ночной съемки небо белое, притемнить его можно с помощью оттененного нейтрально-серого светофильтра. При этом первоплановые объекты не должны перекрываться оттененной частью светофильтра.

Съемку под ночь производят с недодержкой, увеличивая диафрагменное число на 1 —1,5 деления сравнительно с показаниями экспонометра. Можно также снимать, не внося поправки на кратность светофильтра (или при высокой его кратности внося неполную поправку).

Если по каким-либо причинам притемнить небо светофильтрами не удается, следует так скомпоновать кадр, чтобы оно вообще не попадало в кадр, и вести съемку первоплановых объектов на фоне зданий или других сооружений.

При цветной съемке под ночь надо добиваться того, чтобы фон выглядел голубовато-синим. Освещение же первоплановых объектов в этом случае будет определяться источником света, которым, в частности, может быть освещенное окно.

Необходимого синеватого оттенка можно добиться, снимая без компенсационных светофильтров на пленку, сбалансированную к свету ламп накаливания. Объекты первого плана освещаются приборами с лампами накаливания. И в этом случае надо снимать с недодержкой в 1—2 деления диафрагмы, что обеспечит достаточно плотные тени, в которых не будут различимы детали.

Съемку можно вести и на пленку, сбалансированную к дневному свету, однако, учитывая пониженную чувствительность такой пленки к синим лучам, необходимо применить сине-голубой компенсационный светофильтр. Подсветку же первоплановых объектов, в первую очередь лиц людей, желательно осуществить с использованием желтых осветительных светофильтров.

Вне зависимости от того, производится черно-белая или цветная киносъемка под ночь, направление ее должно быть таким, чтобы солнце создавало задне-боковое рисующее освещение.

Ночная киносъемка

Ночную киносъемку производят на пленку высокой чувствительности ,500 ед. ГОСТ. Для этого можно использовать пленку ОЧ-180 или ОЧТ-В, увеличив время первого проявления.

Интересными объектами ночных съемок являются летние и зимние пейзажи. Эффектно выглядит ночная натура с дорожкой лунного света на водной поверхности. В этих случаях необходимую экспозицию можно получить путем снижения частоты съемки при выполнении всех условий, о которых шла речь выше. (Совершенно очевидно, что длина планов должна быть соответственно увеличена, так как при нормальной частоте проекции снятые кадры могут мгновенно промелькнуть на экране, вызвав недоумение зрителей.)

Очень интересны, но гораздо более трудны ночные съемки в городе. Людей в этих случаях снимают возле освещенных витрин или в свете уличных фонарей. В необходимых случаях применяют подсветку лица источником рассеянного света.

Очень хорошо получаются улицы, снятые сразу после дождя, когда в мокром асфальте отражаются многочисленные, особенно движущиеся, огни.

Эффектна также съемка после снегопада, которая кроме большой живописности отличается еще и лучшими условиями освещения. ";

Основная трудность при ночных съемках — правильное определение экспозиции. Экспонометр пригоден разве что при съемке крупных планов, когда люди хорошо освещены местными источниками света — светом из окон, уличными фонарями, витринами, освещенными подъездами и т. п. Поэтому правильным решением будет, по-видимому, снимать с наибольшим раскрытием диафрагмы, не принимая в расчет малосущественное в этих условиях уменьшение глубины резко изображаемого пространства.

Натурная съемка требует учета интервала яркостей снимаемого объекта (табл. 5) в соответствии с фотографической широтой имеющейся пленки. Снижение интервалов яркостей достигается с помощью подсветов-отражателей, подсветкой осветительными приборами. С этой же целью используют затенители из марли или тюля, натянутые на проволочную рамку, примерно тех же размеров, что и подсветы-отражатели. Затенители устанавливают на пути солнечных лучей, снижая таким образом яркость освещенной части объекта.

При высоком контрасте объекта съемки тени выглядят почти черными, а светлые места излишне яркими, детали как в тенях, так и в светах не различимы.

Из данных таблицы можно прийти к выводу, что натурные объекты вообще отличаются таким большим интервалом яркостей, который не в состоянии воспроизвести кинопленки, используемые кинолюбителями. Однако это не так. Во-первых, при съемке учитывается эффективная фотографическая широта пленки, значение которой больше паспортной. Во-вторых, и это главное, следует учитывать высокий контраст объекта при съемке крупных планов-портретов и деталей. Меньшее значение контраст имеет при съемке средних планов жанровых сцен; его можно вообще не учитывать при съемке общих глубинных планов, на которых не видно выражения лица человека.

Съемка в особых условиях

При съемке в горах надо учитывать, что с высотой уменьшаются плотность и влажность воздуха, он становится чище. Небо приобретает более темный синий цвет, хорошо передаваемый цветной пленкой.

Так как число взвешенных в воздухе частиц пыли и воды уменьшается, снижается и доля рассеянного света, а контраст освещения в силу этого возрастает.

На высоте изменяется спектральный состав света за счет увеличения коротковолнового излучения — синих, фиолетовых и ультрафиолетовых лучей. Большое содержание ультрафиолетовых лучей, особенно на высоте более 3000 м, требует применения задерживающих их светофильтров.

При съемке людей в горах могут понадобиться отражатели-подсветы. Иногда роль подсветов могут выполнить и заснеженные поверхности.

Определение экспозиции при наличии снежного покрова производится замером яркости сюжетно важной части объекта так же, как это делается при съемках снежной натуры в обычных условиях.

Съемка в условиях низкой температуры может быть затруднена или вообще не выполнима по причине застывания смазки киноаппарата, рассчитанной на плюсовую температуру. Поэтому перед съемкой в мороз надо сменить смазку на специальную, незамерзающую, более жидкую. Старую смазку перед этим удаляют керосином.

При возвращении к съемке в обычных условиях зимняя смазка также должна быть заменена во избежание быстрого выхода из строя механизма киноаппарата.

Зимой уменьшают отдачу энергии аккумуляторы и сухие элементы, поэтому, если нет возможности утеплить их, следует предпочесть кинокамеру с пружинным приводом. В условиях низких температур пленка становится хрупкой, возникает опасность обрыва ее на сгибах. Это требует особой осторожности при зарядке пленки в киноаппарат. Более надежны в этом отношении кинокамеры с автоматической кассетной зарядкой. После съемки на морозе аппарат желательно оставить в неотапливаемом помещении или положить в холодильник. Если после съемки кинокамеру оставить в тепле, она отпотеет, на деталях ее механизма скопится влага, которая замерзнет при выходе оператора на улицу, что затруднит работу.

На холоде светочувствительность кинопленки падает, причем при температуре — 50°С почти на 50 %. Это необходимо учитывать при определении экспозиции.

Киносъемка в условиях жаркого климата требует частой чистки и смазки киноаппарата, так как имеющаяся смазка быстро высыхает, теряет свои свойства.

Если съемку производят в пустыне, кинообъектив необходимо защищать от царапин, которые наносят быстро летящие мельчайшие частицы песка. Если нет специальных прозрачных стекол, можно использовать наиболее подходящий по условию съемки светофильтр. В конце концов, и он будет испорчен, но лучше, видимо, пожертвовать светофильтром, чем объективом.

В тропическом климате при высокой влажности воздуха даже незначительное понижение его температуры приводит к появлению росы. Поэтому кинокамеру, а так же кинопленку на ночь надо укладывать в герметически закрывающиеся емкости, в которые кладут также мешочки с силикагелем — веществом, поглощающим влагу.