Определение экспозиции

Задачи экспонометрии

Качество фотографического изображения зависит от того, насколько точно определены экспозиционные параметры — значения диафрагмы и выдержки с учетом светочувствительности пленки, на которую производится съемка.

Экспозиция или количество освещения Н — мера световой энергии, воздействующей на светочувствительный слой пленки. Величина экспозиции зависит от освещенности пленки в кадровом окне Е (лк) и времени экспонирования, или выдержки, t (с). Если освещенность за время экспонирования остается неизменной, то Н = Et.

Освещенность пленки регулируют в данных условиях освещения диафрагмированием объектива, а выдержку— из менением угла раскрытия обтюратора и частоты съемки. Обтюраторы большинства любительских кинокамер имеют постоянный угол раскрытия, частота кадров на протяжении фильма остается также постоянной (за исключением трюковых кадров или снятых при особых условиях освещения), поэтому определение правильной экспозиции сводится к определению диафрагменного числа при данной частоте съемки и светочувствительности пленки.

Однако задача оператора не ограничивается только определением правильной экспозиции для съемки данного кадра. Во всех кадрах кинофильма плотность изображения главного объекта съемки, в первую очередь лиц, персонажей, должна быть одинаковой. Требование это сохраняется и для сцен, снятых под ночь и ночью. В таких сценах изменяются распределение светбв и теней, плотность и направление самих теней, общий контраст освещения. Неизменной, остается плотность изображения лиц или участников, освещенных основным рисующим (его часто называют ключевым) светом. Разумеется, в необходимых случаях от этого правила делаются отступления, когда, например, надо показать лицо, освещенное яркой вспышкой — скажем, разрядом молнии — или, наоборот, сюжет требует силуэтного изображения лиц.

В ходе съемки с искусственным освещением оператор должен постоянно контролировать яркость (или освещенность) лица персонажа, добиваясь ее постоянства, в первую очередь приборами рисующего света, а также другими, свет от которых падает на лицо.

Замеряется также яркость или освещенность второстепенных объектов (или участков) снимаемой сцены. Так сохраняется необходимый интервал яркостей. Экспо-нометрический контроль яркости или освещенности производится и при натурной съемке. Иногда их значения могут меняться довольно быстро и оператор должен оперативно менять интенсивность подсветки либо значение диафрагмы (что не всегда желательно из-за изменения глубины резко изображаемого пространства).

Экспонометрия при съемке на негативную пленку. Современные негативные пленки, черно-белые в особенности, допускают известные отклонения от оптимальной экспозиции. Если интервал яркостей объекта съемки не очень велик, различные экспозиции могут позволить получить негативы, хоть и отличающиеся по общей плотности, но с которых путем подбора света при печати получают нормальные позитивные изображения. Речь, разумеется, не идет о слишком значительных отклонениях в экспозиции и случаях, когда интервал яркостей снимаемого объекта выходит за пределы фотографической широты пленки.

Из сказанного было бы неправильно прийти к выводу, что фотографическая широта современных пленок позволяет лишь ориентировочно, чуть ли не на глазок, определять экспозицию. Фотографическая широта пленок далеко не безгранична; да и возможности изменять интенсивность света при печати позитива не беспредельны. Поэтому хочется подчеркнуть, что экспозицию следует определять возможно точнее, с учетом того, что при печати можно будет компенсировать лишь случайные и не очень большие погрешности.

Негатив, полученный с правильно экспонированной пленки, должен иметь такое распределение плотности, чтобы в результате печати на позитиве были различимы детали как в наиболее освещенных, так и в теневых местах.

Определение экспозиции при съемке на обращаемую пленку. Еще более жесткие требования предъявляются к определению правильной экспозиции при съемке на обращаемую, тем более цветную , пленку, на которой чаще всего работают кинолюбители.

Ошибки, допущенные при определении экспозиции, нельзя исправить в лаборатории, ибо стадия печати при работе с обращаемыми пленками отсутствует. Поэтому на переэкспонированной обращаемой пленке отсутствуют детали в светах, а при недодержке общая плотность обращенного изображения столь велика, что весь кадр выглядит темным, и на нем невозможно разглядеть детали в тенях.

Обращаемая кинопленка имеет меньшую фотографическую широту, чем негативная (см. главу 9). Объясняется это тем, что по условию получения нормального позитивного изображения на экране коэффициент контрастности обращаемых пленок значительно больше, чем у негативных (1,0—1,5 против 0,65+0,05). Однако чем больше коэффициент контрастности, тем меньше фотографическая широта данной пленки и, следовательно, очень высокой должна быть точность определения экспозиции.

При работе с цветными обращаемыми пленками приходится учитывать, что ошибки в определении экспозиции приводят еще и к искажению цвета. Если с неправильно экспонированной негативной цветной пленки можно при печати с помощью корректирующих светофильтров в какой-то степени устранить цветоискажения в позитиве, то при использовании обращаемой цветной пленки ничего исправить уже нельзя.

Особенно неприятно выглядит изображение при передержке, так как при этом происходит разбеливание цветов в светах. Поэтому цветную обращаемую пленку рекомендуется экспонировать не по теням объекта съемки, как негативную, а по светам.

Оператор, экспонируя цветную обращаемую пленку, должен сделать все, чтобы избежать ошибки, но, если, определяя экспозицию по суммарной яркости, он не застрахован от ошибки, лучше совершить ее в сторону недодержки. Нередко, в случае когда надо получить цветное изображение в несколько притемненных тонах, на 0,5—1 деление диафрагмы уменьшают ее значение сравнительно с полученной по суммарной яркости объекта. Такая практика требует, естественно, проведения пробных фото- или киносъемок.