Киносъемка в интерьерах

В интерьерах (в залах и вестибюлях общественных зданий, в цехах заводов, служебных, торговых и других помещениях, а также в жилых комнатах) естественное или искусственное освещение бывает самым разнообразным.

В некоторых помещениях (театрах, концертных и спортивных залах) уровень заполняющего рассеянного света вполне достаточен для киносъемки на высокочувствительную кинопленку. В этих условиях съемка общих, средних и даже крупных планов не требует никакого дополнительного освещения. Снимающий имеет возможность сосредоточить все внимание на выборе точки съемки, ракурса и крупности плана для наиболее выразительного решения того или иного эпизода фильма.

Вторая группа помещений (вестибюли и залы аэровокзалов, метро и т. д.) имеет естественное или искусственное освещение, которое вполне достаточно для получения правильной экспозиции, но не удовлетворяет художественным требованиям. В таких случаях применяют искусственную подсветку объектов переднего плана, главным образом, людей.

Подсветку можно производить с помощью осветительных приборов хроникального типа, питаемых от аккумулятора, так как требуемая освещенность невелика. При этом объекты переднего плана необходимо балансировать с яркостью фона, не допуская пересветки.

Если освещенность бывает слишком большой, правильную экспозицию устанавливают по освещенности (или яркости) переднего плана. Фон при этом получится притемненным. Причем, чем сильнее пересвечен передний план, тем темнее будут предметы второго плана и фон. Таким образом, лишь балансированием освещения интерьера с дополнительной подсветкой переднего плана можно получить хорошее изображение.

Наиболее сложные для съемки, но весьма часто встречающиеся интерьеры — это такие, в которых естественная или искусственная освещенность совершенно недостаточна для получения правильной экспозиции даже на высокочувствительной кинопленке. В таких случаях требуется полное искусственное освещение с помощью осветительных приборов.

Когда помещение небольшое, как, например, жилая комната, можно применить самый простой способ освещения: один или несколько фотоосветителей с перекальными лампами направить на потолок или стену. Отраженный от белого потолка или стены рассеянный свет создает основной грунт, т. е. такую освещенность рассеянным светом, которая позволяет получить правильную экспозицию. Дальнейшее улучшение световой схемы будет зависеть от возможности расположить и подключить другие осветительные приборы для создания рисующего, контрового и моделирующего света.

Киносъемка в горах

Кинолюбитель-альпинист, совершающий восхождения по горным склонам Кавказа, Алтая, Памира или Тянь-Шаня, переходит от лесистых долин и альпийских лугов s зоны каменистых склонов, лишенных растительности, и далее через ледовые и снежные поля к ослепительно белым вершинам; четко выделяющимся на фоне насыщенно-синего неба.

Условия киносъемки в горах отличаются от тех, с которыми мы встречаемся в равнинной местности.. По мере подъема уменьшается плотность, влажность и запыленность воздуха. Атмосфера становится прозрачнее, а цвет неба приобретает все более темный оттенок. В спектральном составе солнечного света увеличивается доля коротковолновых синих, фиолетовых и ультрафиолетовых лучей. Изменяется соотношение направленного солнечного света и света, рассеянного атмосферой, усиливается контраст освещения.

На высоте 3000 м освещенность прямым солнечным светом повышается почти в полтора раза, в то же время освещенность рассеянным светом в тенях уменьшается наполовину.

Снижение освещенности теней объясняется ослаблением рассеяния света атмосферой и уменьшением взвешенных частиц пыли и воды.

Увеличение общей освещенности легко обнаруживается фотоэлектрическим экспонометром и лишь облегчает использование малочувствительной кинопленки. Повышенный контраст освещения сильно осложняет съемку в горах в летнее время, но в зимних условиях он нейтрализуется естественной подсветкой от снега и более низким расположением солнца над горизонтом.

Определение правильной экспозиции в этих условиях целесообразно производить по замерам яркости сюжетно важной части объекта съемки, так как при замерах освещенности не учитывается подсветка отраженным светом от снега, а она в горах при ослепительно чистом снеге значительна.

Синий цвет неба хорошо передается на цветной кинопленке, а на черно-белой пленке небо получается темно-серым и без светофильтра. В ряде случаев, однако, желательно применять при черно-белой съемке светло-желтый светофильтр.

При съемке на высоте более 3000 м целесообразно

устанавливать перед объективом бесцветный эскулиновый светофильтр, задерживающий ультрафиолетовые лучи. 0тсутствие такого светофильтра вызывает на цветной пленке появление общего голубого оттенка всего изображения, а на черно-белой пленке — снижение контраста.

Особое значение имеет экипировка кинооператора. Рюкзак необходимо приспособить для переноса киноаппарата, объективов и кассет. Вместо штатива-треноги лучше использовать оснащенную легкой панорамной головкой стойку-опору.

Киносъемка при сильном морозе

Низкая температура оказывает влияние как на работу киноаппарата, так и на свойства кинопленки.

Киноаппарат, предназначенный для нормальных температурных условий (от +5° С до +40° С), часто отказывается работать при морозе. Причиной тому — застывание смазки на поверхностях деталей, а иногда уменьшение зазоров между трущимися частями механизма, изготовленными из разных материалов с различными коэффициентами температурного расширения. С понижением температуры уменьшается емкость электрических аккумуляторов и сухих элементов.

Для работы в условиях низких температур киносъемочный аппарат надо специально подготовить.

В восточных районах Сибири и Крайнего Севера, а также в Арктике и Антарктиде температура временами понижается до —55° С.

Готовясь к съемкам при сильном морозе, прежде всего необходимо выбрать тип киноаппарата. Следует отдать предпочтение аппарату с кассетной зарядкой или с максимально простой зарядкой. Нужно также убедиться, что механизм киноаппарата не заклинивает при низких температурах. Так как проверить это можно только в термокамере, следует иметь подтверждение о работоспособности киноаппарата от завода-изготовителя (или фирмы).

Далее необходимо выполнить следующее:

Промыть механизм киноаппарата обезвоженным керосином, чтобы удалить из него всю смазку, а затем произвести новую смазку подшипников и шестерен специальным незамерзающим маслом для низких температур (скользящие детали грейферного механизма не смазывать) .

Сшить для киноаппарата утеплительный чехол.

В специальных киноаппаратах внутри корпуса монтируют электронагревательные спиральки с автоматическим термовыключателем.

Подготовленный для работы на морозе киноаппарат не следует вносить в теплое помещение после каждой съемки, во избежание конденсации влаги на деталях механизма.

Влияние низкой температуры на кинопленку выражается в том, что, во-первых, триацетатная основа пленки теряет эластичность и становится хрупкой, особенно на морозе; во-вторых, понижается светочувствительность фотографического слоя; при температуре —50° С она составляет около 50% от той светочувствительности, которую пленка имела при нормальной температуре (+20° С).

Кинопленку следует хранить в фабричной упаковке и заряжать в кассеты незадолго до съемки. Нельзя также оставлять пленку в течение продолжительного времени заряженной в киноаппарате, так как при пуске аппарата пленка может порваться в местах Перегибов, образующих петли. Заряженная перед съемкой кинопленка проходит через лентопротяжный тракт без повреждений.

Примечание. Аппаратом, подготовленным для работы на морозе, нельзя пользоваться в условиях нормальной температуры без замены смазки.