Монтаж фонограммы

При монтаже фонограммы в качестве пауз используется не чистая пленка (так как в этом случае между словами будут глухие провалы), а пленка, на которую записана так называемая микрофонная пауза. Записывают ее следующим образом. В помещении, где происходила запись, при том же уровне записи и в полной тишине включают на запись магнитофон. Количество записанной паузы должно хватить на монтаж фонограммы. Закончив запись, на рулоне пленки пишут: Микрофонная пауза. Начало. Начало паузы обозначать необходимо, так как в противном случае легко совершить ошибку и вставить в монтаж не записанную паузу, а то, что было записано (или не записано) на другой дорожке.

Совершив ошибку, диктор должен снова прочесть не одну фразу, прочитанную неправильно, а весь абзац, так как одна перечитанная фраза может заметно выделяться по интонации и ритму из остального текста.

После записи диктора фонограмму исправляют за счет дописок и подгоняют под изображение. Работу начинают с расшифровки фонограммы. На ней пишут начальные и конечные слова каждого фрагмента текста и его номер по сценарию.

По длине фонограмму размечают черточками через 19 или 9,5 см в зависимости от того, на какой скорости производили запись текста. Время звучания между двумя соседними черточками равно 1 с .

Прослушав и отобрав лучшие дописки, заменяют ими неудачные места. Зная продолжительность проекции изображения и длительность звучания в секундах, подгоняют фонограмму под изображение. Если текст запаздывает, паузу, предшествующую ему, уменьшают, вырезав необходимый кусок пленки. Когда текст опережает изображение, паузу увеличивают.

Диктор, читая текст под изображение, может какие-то куски прочитать несколько медленнее, в результате чего текст может не уместиться на изображении. В этом случае приходится удлинить некоторые кадры изображения за счет срезок (которые тщательно хранят до окончания работы над фильмом). Если в срезках нужных кадриков нет, вставляют перебивочные планы. Чаще всего такие сложности возникают, если дикторский те кст гр ешит многословием или если авторы фильма поспешили с окончательным монтажом изображения.

Когда удлинить изображение не удается, остается далеко не лучший выход — уменьшить паузы между фразами и даже словами. Время звучания речи уменьшается, но при этом изменяется ее ритм и темп. Такой препарированный участок фонограммы, как правило, подобно заплате, выделяется на остальном тексте.

Всякое изменение длины паузы или изображения нарушает синхронность, поэтому при уменьшении паузы перед началом текста она" увеличивается на такой же кусок после его окончания.

Монтаж фонограммы, записанной подряд без изображения, требует значительно большего времени, но зато этот способ позволяет добиться наибольшей синхронности текста и изображения.

Выше шла речь о фонограмме дикторского текста, произнесенного одним человеком. Если необходимо записать речь нескольких человек, применяют несколько микрофонов направленного действия. Голоса двух-трех человек, стоящих рядом, при удачном выборе места удается записать одним микрофоном направленного действия. Если исполнители разговаривают на некотором удалении один от другого, применяют микрофон ненаправленного действия. Между разговаривающими можно устанавливать микрофон с двусторонней направленностью.

При записи речи движущегося персонажа микрофон укрепляют на своего рода удочке и сопровождают им говорящего. Предварительно проводят репетицию, обращая внимание на качество звука и маскировку микрофона.

Шумы

Известно, какую важную роль в творчестве больших писателей играет звуковая сторона описания. Натурные звуки, включенные в ткань повествования, усиливают эффект описываемого события, придают ему многогранность, объем, вызывают у читателя определенное настроение.

Отпив более четверти бутылки, он вздохнул глубоко и облегченно и с хрипом в груди заговорил слабым голосом, лишенным оттенков:

— Чисто меня отделали... Но погоди... встану я! Тогда — держись...

Ему не отвечали, но он слышал шорох — точно кто-то отскочил от него — и затем стало тихо, только волны плескали да где-то далеко пели Дубинушку и ухали. Пронзительно взвизгнул свисток парохода, взвизгнул, оборвался и через несколько секунд мрачно загудел, точно навсегда прощался с землей... Артем долго ждал отклика на свои слова, но под беляной было тихо, и ее тяжелое днище, пропитанное зеленоватой гнилью, качалось над его головой, то поднимаясь вверх, то опускаясь вниз, точно желая с размаха упасть и раздавить его насмерть.

Шумы как выразительное средство

Вполне естественно, что звуковое кино стремится в полной мере использовать шумы в качестве одного из выразительных средств.

В игровых кинофильмах широко распространены внутрикадровые шумы, звучащие синхронно с происходящим действием. Иногда авторы фильмов теряют при этом чувство меры. В кадре звучит все, что только может звучать: шаги, связка ключей при открывании двери, переворачиваемые страницы и т. п. Считается, что от этого выигрывает достоверность изображаемого события. В принципе, конечно, да, но далеко не во всех случаях. Дело в том, что, несмотря на реальность этих звуков, в повседневной жизни мы их не всегда слышим. Мы в состоянии их услышать, но не фиксируем на них своего внимания, и они проходят мимо, если с ними не связано что-то важное для нашего сознания.

Зазвонил телефон, и человек подошел к нему. Звонок мы слышали — это повод для человека подойти и снять трубку. А шаги? Что они, будучи озвученными, добавят к нашему восприятию этой сцены? Ровным счетом ничего. Другое дело, если мы видим партизан, подкрадывающихся ночью к охраняемому складу, и вдруг в гнетущей тишине отчетливо слышим гулкие шаги подкованных сапог. Часовой?! В этом случае закадровый звук шагов воспринимается как звуковой образ.

То же звяканье ключей в руке человека, пытающегося осторожно открыть сейф, приобретает совершенно особый определенный смысл.

Человек выскакивает в окно, под которым до этого зритель видел привязанную лошадь. В кадре та же комната, но удаляющийся топот копыт дает знать, что беглец ускакал на лошади, а следующий план с пустой коновязью подтверждает эту мысль.

Звук позволяет создать впечатление движения поезда, судна, даже если окна купе, каюты зашторены и не виден движущийся фон.

Стук колес, шум судовой машины и плеск создают иллюзию движения. Однако это самая простая функция звука. Очень интересный пример того, как звук становится художественным образом, приводит Ю. Закревский:

Представим себе тот же самый вагон. Два человека, сидящих в купе, о чем-то ожесточенно спорят. И чем острее их спор, тем тревожнее стучат колеса. Вот уже не слышно слов (зачем слова, если их смысл уже ясен) — шум поезда заглушил все. Вдруг стук колес оборвался, смолкли и спорящие, — видимо, один из них припер другого к стенке или же оба сразу поняли бессмысленность злого спора. Только откуда-то издали донесся насмешливый гудок паровоза, и снова, исподволь, тихонько побежали колеса...

В этой простой сценке, как справедливо замечает автор, звук является не только иллюстративным средством, но элементом драматургии.

Большую смысловую нагрузку, приобретая подчас символическое значение, несет звук в некоторых научно-популярных и документальных лентах.

В 1968 г. известный французский режиссер и оператор Клод Лелюш во главе большой группы операторов снял документальный кинофильм 13 дней во Франции о проходившей в Гренобле зимней Олимпиаде.

По заснеженному склону несутся две тени — горнолыжника и кинооператора с камерой, которой он снимает на ходу. Не слышно ни музыки, ни голоса комментатора, только резкий свист лыж и учащенное хриплое дыхание. Объяснений никаких не нужно — зритель ясно представляет себе и огромную скорость и опасность трудного спуска.

Еще одна сцена из того же фильма: спортсмен с факелом поднимается по лестнице к олимпийской чаше. По мере подъема все явственнее становится его дыхание и громче слышится стук... сердца. Не шаги, которые вполне можно было озвучить все для того же пресловутого правдоподобия, а стук сердца, который на самом деле никак невозможно услышать, но вот он слышен и воспринимается как образ, как символ.

Шумы часто используют для создания комедийного эффекта. Человек закричал, но из его широко раскрытого рта вырывается басовитый пароходный гудок. Ребенок дует в детскую трубу, а мы слышим сигнал боевой тревоги, исполняемый на вполне взрослой трубе.

Разбегается прыгун в длину, и его разбег сопровождается нарастающим ревом автомобильного мотора.

Спортсмен толкнул ядро и долго сопровождает его закадровый полет взглядом. Слышен характерный вой снаряда, грохот разрыва, после чего следует кадр, в котором судьи спешат сделать замер.

При озвучении кинофильма часто используют так называемые фоновые шумы: шум моря, леса, гул толпы на стадионе, аплодисменты, цеховый шум с характерными звонками подъемных кранов и т. п.

Имитация шумов

Любопытно, что шумы, записанные на натуре, звучат подчас менее правдоподобно, чем имитируемые в студийных условиях.

В фонограмме морских волн, записанной на пляже, будет слышно все: шум проезжающих машин с близлежащего шоссе, глухие удары по волейбольному мячу, возгласы, смех и радиоголос спасательной службы, запрещающий заплывать за буйки. Сам же шум прибоя с шуршанием гальки, скорее, будет напоминать шум пересыпаемого в тазу гороха. А вот настоящий горох или дробь, пересыпаемые в большом деревянном коробе, затянутом сверху брезентом, создадут шум самого настоящего морского прибоя. Короб укреплен посередине на оси. Наклоняя его в ту или иную сторону, добиваются синхронного озвучения морского прибоя.

Очень трудно записать шум ветра: либо он не слышен, либо, задувая микрофон, звучит как ураган. Имитируют ветер с помощью вертушки с тонкими дощечками вместо спиц. К дощечкам прижимают ленту из шелка или репса и вращают вертушку. В зависимости от скорости вращения и силы, с которой прижимают ленту, получают различные свист и завывание ветра.

Скрип половиц или калитки создается вращением деревянной пробки в коробчатом резонаторе, расширяющемся в виде раструба.

Звук раскалываемых ледоколом льдин имитируют, перебирая в пальцах детский воздушный шарик.

Две паяльные лампы довольно точно воспроизводят шум водопада.

Нет никакой необходимости своими силами имитировать каждый вид шума, необходимый для кинофильма. Самодеятельные киностудии могут обратиться за по-помощью к государственным киностудиям, имеющим фонотеки. Кроме того, в магазинах Всероссийского театрального общества продают грампластинки с записью шумов. В трех комплектах пластинок содержатся самые различные по характеру шумы.

Фонограмму шумов монтируют в соответствии с изображением. Трудности возникают при монтаже синхронных шумов, слышных на средних и крупных планах, и в первую очередь ударных звуков: колка дров, работа молотком, забивка свай и др.

Если для кинофильма требуется много различных шумов, их фонограммы целесообразно свести в одну. Если неоднократно надо вводить такие однообразные шумы, как аплодисменты, городской шум, звук электросварки и т. п., их фонограммы склеивают в кольца и вводят по мере надобности при перезаписи.